于是道具组愣是花了好几天功夫，做出来十几棵假树，给上面弄些蜘蛛网、鸟窝之类的玩意儿进行装饰，再加上站在枝头的乌鸦，阴森的氛围顿时就做足了，蓬头散发、带着枷锁的林冲被董超、薛霸押进树林，顿时给人一种油画般厚重的感觉，让人不禁开始感慨英雄末路的悲剧，直到鲁智深的出现才把这种氛围打破。

拍摄影视作品不会按照剧情的发展顺序从头到尾拍摄，而是以场地为基础，能在一个地方拍完的戏最好就一次性拍完了，难得遇到这么好的地方，那自然不能光拍野猪林，顺道把武松刺配的戏份也拍了。

这回的画面就不像是油画了，同样风格的画面不能出现两次，这样会让观众觉得剧组黔驴技穷，所以又换了一种风格，武松同样带着木枷，握紧双拳微微回首，背后是枝叶凋零的老树，一种肃杀的感觉扑面而来。

这种肃杀不同于野猪林，倒是有些接近“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”的味道，更接近于中国的古典画作。

尽量让镜头里体现出来的内容接近画面的风格一直保持着，燕青在战事停歇后的城楼吹箫，箫声呜咽，残阳如血，身后的城市战火犹未熄灭，额头缠着绷带的士兵眼神满是迷茫，颓然坐在地上，他不知道为何而战，也不知道战争什么时候才能结束。

看到这一幕，沈隆脑海中浮现出的却是范仲淹的《渔家傲-秋思》，“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。”